诗歌是语言的精粹，诗歌的呈现形式本身也可有一定的表意功能， 它与诗文内容相辅相成，构成一个有机的整体。自由诗中的视觉诗将诗文排列成特定的形状，通过直观性的艺术形象来反映客观事物的外在形态，从文字和图形两方面给读者更深更具体的感官享受。该文从文学与美术的关系开始入手，探讨了视觉诗中的美术美学，视觉诗的种类、优缺点和发展方向。
视觉诗的图形美
蔡高红
语言文字是抽象的符号，美术是形象思维的产物。视觉诗就是将诗文和通过视觉渠道来欣赏的美术形象相结合构成的艺术形式。这种形式能够强化诗文在格律形式上的特色，更符合现代人的审美要求，被广大诗歌美术爱好者所喜爱。
一.文学与美术的关系
文学是以语言或文字为物质媒介来创造艺术形象，借以反映社会生活，表达思想感情
的；而美术是以点，线，面，色等基本原素为媒介来塑造艺术形象，反映生活，表达思想的。语言文字是文学借以塑造形象的手段，正如线条，色彩是美术塑造形象的手段一样。
与美术所塑造的能使人直接观摩，直观感受的形象不同，文学是用语言塑造艺术形象的，不仅可以描写人物的外在形态，而且还善于描写人物的内在心理；不仅可以描绘“瞬间的”情景，也可以描绘情节的起始，发展，变化，人物的心理活动和情感变化的具体表现。相比之下，美术中的绘画，雕塑等所表现的内在心理状态是通过外在的形态加以间接反映的。
那么文学与美术是否可以相互借鉴，取长补短呢？我们通过比较可见，各种艺术门类之间的交叉性是必然的。该文原载于中国社会科学院文献信息中心主办的《环球市场信息导报》杂志http://www.ems86.com总第565期2014年第33期-----转载须注名来源美术与文学诗歌之间存在着十分密切的联系。例如：文学作品中的人物或故事情节可以为绘画，雕塑提供丰富的创作题材；而文学作品中的插图也会使整部文学作品更加生动直观，更具有吸引力和感染力。
诗歌中的视觉诗，也就是呈现几何图形的诗。视觉诗的书面图形构成体现了诗歌文学与美术的水乳交融的关系。
二.视觉诗中的美术美学
从美术的角度来说，各种几何形和线条在构图中会产生迥然不同的视觉心理和艺术效果。
让我们先来欣赏英国诗人Robert Herrick（1591-1674）的Upon His Departure Hence一诗，这首诗共十五行，是这样安排它的格律和书面图形的。
Thus I
Pass by
And die，
As one，
Unknown，
And gone；
I’m made
A shade
And laid
I’th grave，
There have
My cave。
Where tell
I dwell
Farewell。
整首诗呈长方形，像一个墓碑。在美术构图中，方形，平行，垂直线，给人肃穆，平静，沉闷的气氛。这样安排这首诗不仅使读者在听觉上联想到人生的短促和孤独，更从视觉上加深这种印象，并引起读者对狭长碑文的联想。
再看Edward Estlin Cummings（1894-1962）这位爱创新尝试的美国诗人的一首诗《日落》。
Sunset
stinging
gold swarms
upon the spires
silver
chants the litanies the
great bells are ringing with rose
the lewd fat bell and a tall
wind
is dragging
the
sea
with
dream
-s
这首诗描绘的是日落时分的色，形，音，诗行排列成日落的视觉景象，加强了诗的感官冲击力。波状形不仅在构图上有丰富变化的特点，而且和诗题配合密切，使整首诗在内容和形式上和谐统一。
三.视觉诗（visual verse）的种类
视觉诗包括具象诗（concrete verse）和模型诗（pattern poetry）等。具象诗着重展示客体的形态，模型诗着重展示客体的运动势态。
我们先来看看George Wither（1588－1667）的一首具象诗《哦再见，可爱的林木》。
FAREWELL,SWEET GROVES
Farewell，
Sweet groves to you；
You hills, that highest dwell，
And all you humble vales, adieu.
You wanton brooks and solitary rocks,
My dear companions all, and you, my tender flocks
Farewell, my pipe, and all those pleasing songs, whose moving strains
Delighted once the fairest nymphs that upon the plains;
You discontents, whose deep and over-deadly smart,
Have, without pity, broke the truest heart;
Sighs, tears, and every sad annoy,
That erst did with me dwell,
And all other’s joy
Farewell.
Adieu,
Fair shepherdesses:
Let garlands of sad yew
Adorn your dainty golden tresses.
I, that loved you, and often with my quill
Made music that delighted fountain, grove, and hill:
I, whom you loved so, and with a sweet and chaste embrace
( Yea, with a thousand rarer favours) would vouch safe to grace,
I, now must leave you all alone, of love to plain:
And never pipe, nor never sing again.
I must, fore evermore, be gone.
And therefore bid I you
And every one,
Adieu
这首诗之所以构成菱形，从格律上讲，主要是押韵诗行的音节数或音步数有规则的递增或递减； 从美学角度上讲，它展现了树叶，树木，树林甚至山峦的具体形象。三角形和菱形给人茁壮和坚强的感觉。这可以算作具象诗。
下面是一首模型诗。是由William Carlos Williams（1883-1963）所作的《红色手推车》。
The Red Wheelbarrow
So much depends
upon
a red wheel
barrow
glazed with rain
water
beside the white
chickens
这首诗诗行的长短交错，展示了手推车的运动曲线。这也就是客体手推车的运动势态。圆形有转动的感觉，令人联想到车轮。
四．视觉诗的优缺点和发展前景
诗歌是语言的精粹，美术是视觉艺术。美术往往尽力以形象的隽永性，鲜明性来克服其瞬间的表现力所带来的局限，努力捕捉最具典型意义的，富有深刻内涵和底蕴的瞬间。因此，将这两种精粹结合起来的视觉诗往往给人美的享受和难以磨灭的印象。
设计巧妙的视觉诗并没有牵强附会的感觉，也不会破坏诗的格律。如英国诗人Roger McGough（1937-？）的诗40-Love，这一标题可解释为：四十岁的爱情状况。
40-Love 这个题目是网边的记分牌。那道隔在诗中的竖线视作球网。我们一会儿看左面，一会儿看右面，看着那些隔着竖线一一出现的词或音节，就像在看被中年夫妇来往拍击的网球。
40-Love
Middle aged
Couple playing
Ten- nis
When the
game ends
and they
go home
the net
will still
be be-
tween them
我们汉语中，四言，五言，七言等传统格律诗，诗行字数很少，排印出来的格式使人一目了然，美观有序，就像“一幅画“。更重要的是在视觉上体现了原作中诉之于听觉的韵律。
视觉诗作为自由诗的一种，地位在19世纪末得到确立，20世纪成为全球性的诗体。在未来它会有更广阔的发展空间。
（作者单位： 西安石油大学外国语学院 ）
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