小品话语的幽默原则与语境认同
李艳华
（北京语言大学，北京市100083）
摘 要：小品话语是一种有准备的、加工过的语言，属于非真诚言语交际范畴，遵守幽默原则，这是小品话语幽默性的内因。与普通幽默相比，小品话语幽默的特殊性在于满足受众的语境认同，这是小品话语幽默性的外因。小品话语幽默性的实现是内外因共同作用的结果。
关键词：小品；话语；幽默原则；语境认同
中图分类号：H146 文献标识码：A 文章编号：1008-7508（2011）05-0121-03
小品是一种语言的艺术，幽默是其本质和灵魂。小品话语幽默性的内因是遵守幽默原则，以产生幽默效果为目的。小品话语幽默性的外因是受众对语境的认同，既包括对文化语境的认同、社会语境的认同，也包括对角色和场合的认同。内外因相互作用促成了小品话语幽默性的实现。
一、小品话语的幽默原则
1、小品的话语类型
话语可以分为两种主要类型：信息交流型话语（information exchange oriented interactions）和人际交流型话语（inter personal exchange oriented interactions）。信息交流型话语是为了提供和获取信息，这种话语应该是一种相互真诚合作的交际，否则交际就会不顺畅甚至失败。而人际交流型话语的目的不是为了获取信息，当然不应否认其中可能会有信息交流的存在，但至少那不是话语的主要目的。（何文忠，2003）小品语言就属于人际交流型话语。应该强调的是，小品话语中存在两个层面的人际交流，一个是小品表演者之间的交流，另一个是小品的表演者或作者与观众或读者之间的交流。小品话语的幽默性是在表演者的言语交际过程中无意产生的，表演者本身并不觉得有何幽默，幽默效果都是相对于观众或读者而言的。存在于小品的表演者/作者及观众/读者之间的幽默话语具有“非真诚交流性”，即小品话语的主要目标并不是信息交流，而是为了营造一种幽默的效果和氛围。这种特殊的话语目标决定了小品话语有其自身所遵守的特殊原则——幽默原则。
2、幽默原则的提升
第一，幽默原则与合作原则。
幽默原则与合作原则分别适用于不同的话语交际类型。信息交流型话语是一种真诚交流，必须遵守合作原则，而小品话语属于人际交流型话语，是一种有准备的、加工过的语言，属非真诚交流。因此，小品话语应首先遵守幽默原则，有时就会违背合作原则。例如：
（1）你是大老板……那是不可能的。（《卖拐》）
（2）我叫赵英俊，男，今年35岁（实际年龄跟长相有误差，不细看问题不大，这属于表面老化），现有住房一套（7点8平米），存款1760元（让前妻拐跑了），所以我要找一人勤劳朴实爱我爱家（不能三天两头就张罗着上这上那，一天连人影都看不着，做饭都没人给做）。（《我想有个家》）
（1）中说话人因为不知道对方的职业，只是猜测，为避免猜错故意只说半句话，未提供充足信息；
（2）中说话人为了强调自己的真实情况有意提供多余的信息。这两句都违反了合作原则中的量准则。
（3）a高秀敏：好腿给忽悠瘸了。
赵本山：她说你忽忽悠悠就瘸了。
b高秀敏：那就拿着吧，要多少是多呀？
赵本山：要啥自行车呀，管人家！
c高秀敏：这就不少了！
赵本山：带表呢！（《卖拐》）
（3）中赵本山故意三次曲解高秀敏的本意，利用谐音欺骗听话人，以达到自己的目的，违反了合作原则中的质准则。
（4） 宋丹丹：大哥，你喝水不？
赵本山：我不抽烟。
宋丹丹：你抽烟不？
赵本山：我不喝水。 （《钟点工》）
（4）完全违反了合作原则中的关系准则，属失败的言语交流，但是在小品的具体情境中，赵本山因为和钟点工宋丹丹有了令人尴尬的亲密行为，内心紧张时自然会答非所问，从而产生了幽默效果。
（5）黄晓娟：我条件不好，我不是独身。
赵本山：不是独身……不是独身上这儿扯啥来呀?! 你这种情况我不能导了，再导把我导进去了！ （《我想有个家》）
（5）中的“不是独身”表意模糊，产生了歧义。黄晓娟原意是她还有个八岁的儿子，赵本山将其理解为黄晓娟目前有丈夫，结果吓了一跳，引出了后面幽默的对白。这句话违反了方式准则。
可见，幽默原则和合作原则之间不存在补救关系。幽默原则发挥作用并不以遵守合作原则为前提，也不必然地以牺牲合作原则为代价。幽默原则是对合作原则的一种反动，它指导的是另一种话语类型，它们分别实现不同的话语目标。
第二，幽默原则与礼貌原则。
在小品这种非真诚交流中，在幽默原则处于主导地位的情况下，交际双方不可能完全真正地遵守礼貌原则。Leech的礼貌原则包括策略准则、宽宏准则、赞扬准则、谦虚准则、赞同准则、同情准则。小品话语中只有两种情况，一是完全不遵守礼貌原则，一是对礼貌原则超常规地遵守或者叫错位遵守。完全不遵守的例子如：
（6）宋丹丹：你咋不实话实说呢？你让大伙瞅瞅你那老脸长的跟鞋拔子似的我能上赶子追你呀？
赵本山：这么不会审美呢。
宋丹丹：怎地？
赵本山：这叫鞋拔子脸那？这是正宗的猪腰子脸！ 《昨天 今天 明天》
宋丹丹直接说赵本山的脸像“鞋拔子”，就违背了赞扬准则，不符合礼貌原则，是直接违背。超常规遵守或者错位遵守的例子如：
（7）赵本山：那老太太长得比你还难看呢！……阿，不是，我说她没有你难看。……你阿，比她难看呢。 《钟点工》
（8）赵本山：你瞎说啥实话…… 对不起，她那不是这个意思，我老伴说那意思是都喜欢你主持那节目，哎呀，全村最爱看呐，那家伙说你主持得有特点，说一笑像哭似的。不是，一哭像笑似的…… （《昨天 今天 明天》）
原本是无意之间说出了自己的想法，发现不符合礼貌原则，于是就自我纠正，但是越纠正越远离礼貌的目标。然而，从初衷上来讲，说话者还是想要遵守礼貌原则的，只不过遵守的过程是通过错位这种超常规的形式来实现的。
二、受众的语境认同
语境（context）是一个极为综合而复杂的语言概念和现象，它可以广义地理解为说话的环境，也可以狭义地理解为一个句子所处的上下文语境。本文所说的语境认同更多的是指受众对小品语言所处的广义语境的认同。
1、对文化语境的认同
语言不仅仅是一个符号系统，还是一种文化载体。人们是否理解某一种语言，或者理解到什么程度，在一定程度上取决于人们对这种语言所处的文化语境的认同程度。文化语境具有民族性，不同民族或者国别的受众在理解幽默时会产生偏差。对于小品语言来讲，这一点表现得更为突出。小品语言融合性很强，集歇后语、俚语、俗语、成语、时尚语、套话、笑话、诗词歌赋于一体，好似一种具有鲜明喜剧特色的“杂语”，这种杂语既合辙押韵，又是源自于民间文化最底层的语言方式。对于这样的语言，受众如果没有足够的文化语境认同是很难理解的。例如：
（9）宋丹丹：你没听人家报纸上说呀？
黄 宏：说啥？
宋丹丹：时代不同了，男女都一样。
黄 宏：你那是听错了，那是说实在不行了，男女才一样。
对（9）中“时代不同了，男女都一样”和“实在不行了，男女才一样”的理解要了解中国特定的文化背景：重男轻女和实行计划生育。这对于外国朋友是有一定难度的。
2、对社会语境的认同
小品在创作时可以把近期或者当下的大事要闻以诙谐艺术的手段编排进去，可以是人物也可以是事件，使小品话语与社会的大语境合拍，容易让受众产生社会认同，形成共鸣，幽默效果就更加凸显。例如（10）是把1998年国内外的大事要闻都浓缩在了一起，既顺口顺耳，又很巧妙新鲜。（11）这句话反映了腐败盛行，惩治腐败的社会大语境，让人们感同身受，其幽默效果更是让人捧腹。当然，这也道出了喜剧小品幽默的又一个用途，就是反映现实，针砭时弊，警醒教育。
（10）九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被赶跑。百姓安居乐业，齐夸党的领导。尤其人民军队，更是天下难找。国外比较乱套，成天勾心斗角。今天内阁下台，明天首相被炒。闹完金融危机，又要弹劾领导。纵观世界风云，风景这边更好！ 《昨天 今天 明天》
（11）阿，下来了，咋地了，腐败了？《拜年》
3、对角色和场合的认同
角色和场合往往存在着对应关系。不同的角色在不同的场合所表达的幽默效果是不同的。这就要求表达者的角色必须得到接受者的认可，才会产生很好的幽默效果。对小品来讲，表演者一般都是我们非常熟悉的喜剧明星，称之为“笑星”。对于他们的幽默性，受众有很高的认可度，甚至对于像赵本山这样的演员也许他的一些副语言手段，如手势、表情、身体动作等就足以让人发笑。
场合对于幽默的激发和升华也非常重要。在人数众多的场合，由于人与人的情感能够互相激发、互相感染，幽默的效果往往能得到加强。而一个人单独看笑话、幽默作品，或者回忆一段引人发笑的场景，有时并不觉得有什么可笑之处。小品这种艺术形式一般在晚会现场表演，观众很多，大家事先预知了节目的幽默性，又认可角色的幽默性，再加之有互相感染的场合和环境，幽默的强度容易得到升华。
受众对幽默角色的认同和场合的适切使得小品话语中的幽默很容易迸发出来。这也充分说明这种艺术形式和观众之间的互动性，不仅演员之间有交流，演员和观众之间也有交流，这也是小品幽默的一个特殊之处。
参考文献：
［1］高胜林．幽默效果的语境制约［J］．湖北师范学院学报，2001，（1）．
［2］何文忠．论话语交际中的幽默原则［J］．外语教学，2003，（4）．
［3］胡范铸．幽默语言学［M］．上海：上海社会科学院出版社，1987．
［4］刘 虹．会话结构分析［M］．北京：北京大学出版社，2004．
［5］索振羽．语用学教程［M］．北京：北京大学出版社，2000．
［6］谢旭慧．论喜剧小品语言的幽默特质［J］．现代传播，2004，（1）．
收稿日期：2011-03-31
作者简介：李艳华（1979～），女，黑龙江安达人，北京语言大学汉语学院讲师，语言学及应用语言学博士，主要研究方向为语言文字应用及现代汉语语法。
|
