互联网产业的的发展给予网络剧更加广阔的生存空间和发展前景。作为一种新兴的栏目剧形式，网络剧必然脱离于传统，呈现出新的形态。本文对当下我国网络剧形态做出分类，并以互动性、碎片化、娱乐化三个方面深入分析其主要形态特征，解读时代语境下网络剧给受众带来的新变化以及今后发展的主要趋势。

当下我国网络剧的分类及形态特征分析

◎王煦之  

一、网络剧的分类

（一）网络情景喜剧

网络情景喜剧不同于传统的电视情景喜剧，在内容题材方面与互联网生活更加紧贴，没有固定剧长，通常以二十分钟以内的短剧为主，故事情节极度细节化、夸张化，叙事风格充满后现代主义的解构特征。以“屌丝”为题材的情景剧占据了主流，通过小人物的“做梦—梦碎”式的故事结构描述年轻一代的生活状态和思想动向，如《十万个冷笑话》《万万没想到》《麻辣隔壁》《屌丝男士》《废柴兄弟》《这都不叫事》等剧，都以嘲解诙谐的影视语态和短快新奇的传播特色，给网络时代的观众们带来了丰富的喜剧美餐。

（二）网络言情剧

青春偶像化的题材内容对于年轻一代群体有独特的吸引力，而网络言情剧则是在传统言情剧发展的基础上，加入了白领、办公室等都市化、网络化内容，如搜狐视频出品的“钱多多”系列。青春偶像元素也是网络言情剧不可缺少的部分，并且大多偏向于纯爱的风格，致力塑造烂漫、梦幻场景，使用知名度较高的偶像演员来吸引观众、增加点击量。近几年还出现少数故事题材偏向家庭伦理层面，如2013年腾讯出品的《诛三计》，乐视出品的《我怀了你的孩子》等。

（三）网络古装剧

古装剧在网络自制剧的发展历程中出现的时间比较晚，数量也屈指可数。优酷在2012年出品的《绝世高手之大侠卢小鱼》是第一部网络古装武侠剧。之后在各大视频网站上陆续出现了多部古装剧，如欢瑞世纪2014年出品的《古剑奇谭》、爱奇艺2014年出品的《后宫那些事儿》。近年来网络古装剧大体有武侠、历史、神话、魔幻、宫斗、穿越等主题，契合了当下观众的“古装情节”和审美标准，以丰富生动的剧情设置和美观华丽的场景画面，在主流视频网站上拥有一席之地。

（四）涉案类网络剧

通常电视剧中的涉案剧都是以公安机关的人员作为破案人员，警察的人物设定也相对固定。在网络剧发展的时代，涉案类型的故事甚至可以脱离公安行政部门的参与，侦破案件的人员常常被设定为非公安人员，带有“草根英雄”的情节。涉案题材最大特色就是情节致胜，通过不断制造悬念，引领观众层层深入剧情，体验警察、侦探与犯罪分子之间斗智斗勇、出生入死的故事。

二、网络剧的形态特征

（一）网络剧的互动特征

创作阶段。网络剧的互动性在网络剧的整个创作流程中几乎都有体现。观众通过网络把自己的意见转达给了剧组，从而能对网络剧产生直接的影响。互动的方式有很多，包括网络投票、留言互动、专家访谈、导演微博、主演博客等。[]网络剧的极强互动性是传统电视剧所不具备的，也正是因为这样的双向创作模式，才使得剧情创意更加贴近观众的体验。有专家曾这样说：“编剧对情节的意义有时候不如观众大。”基于P2P模式下的网络剧遵循了内容为王、用户至上的互联网思维，从而使得剧本的创作更加具有弹性和活力。

上线阶段。网络剧线上线下互动关系紧密，网络受众群体特征、网友评价等都可以通过数据获得和分析，通过数据进行网络剧细分和精准定位则更能满足特定受众的个性化期待。线上的推送播出某种意义上是进入了买方市场的价值评估阶段。屏幕前的观众需要对互联网上庞大的网络剧群进行筛选过滤，从而选出最具有价值的剧作。这对于网络剧创作方而言是较大的挑战和考验。例如网剧《报告老板》《外星人少女喵》通过与网民的实时线上互动，征求意见，对自身剧情动向和发展做出了更加合理和民意的规划。

（二）网络剧的碎片化特征

科技发达、信息泛滥，互联网带来的一大问题便是信息的碎片化。消费者对于信息的接受，不再是一个平面，而是立体化的。人们在吃饭、坐公交等生活间隙都能获取信息。这种传播方式在现代社会的传播系统中，愈发占据着重要的位置。

而网络剧的出现正是迎合了当前的社会趋势。碎片化对于生产内容的要求就是短。受众需要在有限的时间内获取到足够的信息或者享受到等值或者超值的愉悦感。网络剧的观看者与传统影视剧观众的体验是非常不一样的。例如：你可以在任何时间在线观看网路剧，想停止就停止观看，然后随时可以继续观看，但是传统的影视剧你必须固定时间观看，不能选择性的中断节目，特别是如果没有足够的时间看完一个时间较长的节目。网络剧的时长相比于传统电视剧偏短。2015年上线的网络剧，20分钟以下的网络剧占了79%，整体还是以“短平快”为主。

此外，各大视频网站更加注重用户的碎片化生活状态，根据广大网民普遍的观剧规律和偏向喜好，对网站自身的建设和其“两微一端”的开发进行了及时调整。在网站推送方面，采用用户识别机制，即根据用户的浏览历史及其兴趣爱好进行针对性的网剧推送。在微信、微博的推送方面更加注重其时间、篇幅的长度限制，多以“焦点”、“热点”、“痛点”为要进行传播。

（三）网络剧的娱乐化特征

传播学家D·麦奎尔等人通过对电视节目的调查，分析了各类节目提供“满足”的不同特点，认为电视节目，尤其是电视剧可以提供消遣和娱乐，满足受众释放压力的需求，这也就是“心绪转换效用”。网络剧多数涉及喜剧、恶搞剧、青春偶像剧，并且内容题材更倾向年轻一代的现实：求职、恋爱、颓废、理想等。剧情立足热点，紧跟时事，调侃社会，讽刺现实，剪辑节奏明快，后期配音配乐加强“笑”果，观众随着主人公的“悲催”遭遇释放了现实中的压力。

另外，网络剧的娱乐化还体现在其线上线下的双向互动模式之中。线下的活动不再是单一的反馈，而是成为了剧作的一部分，可以出现在剧的延伸甚至剧中。《十万个冷笑话》中，不同群体的观众的“呼喊”被放在每一集的片头，成为一大亮点。《万万没想到》中，剧尾导演的入境广告看似与剧情毫不相关，实际上在他幽默的表达方式上，观众们也能将其看作喜剧的一个部分，从而更加增强了剧情之外的吸引力。

参考文献：

【1】 崔保国、孙平，近十年来我国网络剧发展趋势探析，2016（8）

（作者单位：国防大学军事文化学院）