众所周知，诗歌是艺术的最高形式。与此同时，诗歌翻译历来在理论和实践上与美学紧密联系在一起。所以本论文主要以许渊冲的翻译美学思想研究李白诗歌《静夜思》的不同英译版本，并由此分析美学是如何在诗歌翻译中得到应用的。
作者希望此次的研究能够对诗歌翻译实践有积极的意义，并且能促进国际文化的
交流与欣赏。

以许渊冲的翻译美学理论浅析李白诗歌《静夜思》英译
月圆   黄雪梅  丁云洁
  

    毫无疑问，诗歌是艺术的最高境界，其中更以唐诗为代表。唐朝诗人中李白的诗歌琅琅上口，意境深远。19世纪末剑桥大学的赫伯特教授曾经将李白地诗歌英译出不同风格。中国翻译大师许渊冲也从美学的角度英译了李白诗歌。本文将分析许渊冲“三美”翻译理论在李白诗歌《静夜思》英译中地体现，希望能为文学诗歌翻译提供借鉴向世人展示中国文化的魅力。
1. 李白及其作品简介
李白被誉为“诗仙”。唐朝最杰出的诗人之一。李白从小博学多识，在官场志向远大。仕途的不顺让他开始了漂泊的生涯，漂泊过程中写下了一篇篇千古绝唱。
李白的七言绝句和五言律歌风格变化多端。很多诗歌更是家喻户晓，以《静夜思》为代表。
静夜思
李白
床前明月光，
疑是地上霜。
举头望明月，
低头思故乡。
诗人对家乡的思念之情在这首诗歌中表现得淋漓尽致。虽然只有短短的四句，但是内容丰富，给人以无限的遐想。
2. 许渊冲“三美论”在《静夜思》英译中的应用
许渊冲“三美论”。许渊冲是一名非常优秀的译者。他有超过50本译著，包括《唐诗三百首》、《毛泽东诗集选》等。此外，他还翻译了很多外国名著。经过多年的实践，许渊冲总结了一系列翻译理论。“三美论”便是其中之一。三美最先是有鲁迅先生提出的。鲁迅先生指出“意美以感心，音美以感耳，形美以悦目”，此为“三美”。许渊冲先生引用鲁迅先生的三美得出翻译界的“三美论”即意美、音美、形美。许渊冲认为一个好的译本是意美、音美、形美的结合。毫无疑问，诗歌的翻译更应该注重三美的结合。然而，由于诗歌翻译的特殊性，诗歌翻译时很难同时将三美结合，因此诗歌翻译中最重要的应是注重意美，其次是音美，最后才是形美。
《静夜思》三种英译版本。《静夜思》是李白非常出色的一首诗歌。曾被很多中外译者翻译。诗歌文化意境深远，风格独特。诗歌“最少文字，最丰富内容”的特点使得诗歌的翻译非常困难。作者用许渊冲“三美论”对李白《静夜思》不同的翻译版本进行分析。

(a) In the Quiet Night
So bright a gleam on the foot of my bed,
Could there have been a frost already?
Lifting my head to look, I found that it was moonlight.
    Sinking back again, I thought suddenly of home. (Tr. Witter Bynner)
(b) Thoughts in a Tranquil Night
Athwart the bed
I watch the moonbeams cast a trail
So bright, so cold, so frail,
That for a space it gleams
Like hoar-frost on the margin of my dreams.
I raise my head,
     The splendid moon I see,
Then droop my head,
And sink to dream of thee
My father land, of thee! (Tr.L.Granmer-Byng)
(c) Thoughts on a Tranquil Night
Abed, I see a silver light,
I wonder if it’s frost aground.
Looking up, I find the moon bright;
Bowing, in homesickness I’m drowned. (Tr. Xu Yuanzhong)
    三个英译版本中都体现了意美，尤其是(b)、(c). (b)版本中的第一行，译者并未直接译出月光，而是通过一个问题来解答诗人的疑惑。(c)版本中，最后一句的“思”，(a)版本中将其译为“thought”，一个很平常的翻译，体会不出诗人的情怀。然而许渊冲巧妙的用了“drowned in homesickness”来展现诗歌的意美，更充分地展现了诗人的思想之情。
一提到音美便会想到音韵和音调。《静夜思》是一首五言律诗，音韵是AABA (ang, ang, ue, ang).然而版本(a)没有韵律，而且每句长短不一致，没有体现音美的意境。版本(b)虽有音美，但是与原诗的音韵还是有一定的差距。版本(c)中，许渊冲非常重视诗歌的音美。音调为ABAB (/ait/, /aund/, /ait/, /aund/)，完全再现了原诗的音韵。
  对于形美，作者想通过主位和述位来展现诗歌翻译的形美。主位是话语的出发点，述位是话语的核心内容。根据主位和述位的阐述，原诗为
床前(Theme)明月光(Rheme)，
疑(Theme)是地上霜(Rheme)。
举头(Theme)望明月(Rheme)，
低头(Theme)思故乡(Rheme)。
    如此，版本(a)和(b)并未完全展现原诗的主位和述位，尤其是在语序上。比如版本(a)中“So bright a gleam on the foot of my bed”，词句中主位为“so bright a gleam”，但原诗中，主位是“床前”。译本与原文的主位和述位并不符合。版本(b)也是如此。但是许的版本中却很好的体现了原文的主位和述位。
Abed(T1), I see a silver light(R1),
I (T2)wonder if it’s frost aground(R2).
Looking up(T3), I find the moon bright(R3);
Bowing(T4), in homesickness I’m drowned(R4).
 “a bed” “I” “looking up” and “bowing” 分别对应原文中 “床前” “疑” “举头” “低头” 很好的展现了诗歌的形美。由此可以看出许渊冲的译本充分体现了诗歌翻译意美、音美、形美的结合。
本论文通过许渊冲“三美论”来分析了李白《静夜思》不同英译版本。本论文展示了诗歌翻译艺术和美学翻译的特性。作者希望通过本文的分析可以为诗歌翻译提供些许意见，将中国古文化传遍世界各地。

（作者单位：成都理工大学外国语学院）